Новости
_________________ 15.02.2017Лазерная эпиляция
Одновременно с постановками опер Генделя образы обобщенного места действия сочинялись немецкими художниками и для произведений других композиторов. Э. Дульберг оформил этим способом бетховенского «Фиделио» (1927): сложная система ступеней и площадок, поднимавшихся среди кубов и параллелепипедов. А Л. Ш. фон Трапп вместе с режиссером Р. Мордо сделал попытку применить новые принципы оформления в работе над музыкальными драмами Вагнера «Тангейзер» и «Лоэнгрин» (обе в сезоне 1928/1929). Однако, несмотря на безусловный отказ от иллюзорных романтических декораций и замену их декорациями строгой лаконичной формы, Трапп и Мордо оказались далеки от тех проектов обобщенного места действия вагнеровских спектаклей, которые сочинял Аппиа. Истинное развитие его пространственно-пластических решений вагнеровских музыкальных драм начнется лишь в послевоенные 50-е годы, в сценических исканиях внуков композитора Виланда и Вольфганга, а затем чехословацкого сценографа Й. Свободы. Возможно вам понадобится лазерная эпиляция.
Образы обобщенных мест действия, о которых шла речь в предыдущих разделах, в большинстве своем не были предусмотрены ни драматургом, ни композитором - будь то Вагнер или Гендель, Шиллер или Геббель, Клейст или Анненский. Однако в 1918 году в России появилась пьеса, место действия которой определялось автором, как «вся вселенная». Тем самым задача создания образа уже даже не просто обобщенного, но сверхобобщенного места действия задавалась художнику на сей раз самим драматургом. Этим драматургом В. Маяковский, а пьеса его называлась «Мистерия-буфф». В то же время, «вся вселенная» у Маяковского и у художников, которые работали над ее декорационными интерпретациями, существенно отличалась от всего того, о чем рассказывалось выше. Там говорилось об образах трагедийных, экспрессивных, эпически монументальных, выраженных в архитектурных формах единой установки, которая выстраивалась как пьедестал или «клавиатура» для демонстрации скульптурной пластики актеров.